精美的麥稈會唱歌

——訪非遺文化傳人四川省蓬溪縣柏波

本報記者 劉正權

柏波和他的麥稈畫《織夢》。這是柏波運用高浮雕、炭末創作的麥稈畫喜雀築巢，喜獲中國工藝美術協會舉辦的“金鳳凰”創新產品設計大賽銀獎。

麥稈詠出求索志

“百斤麥稈能用做麥稈畫的部分，一般只有一斤。這也就是說，做麥稈畫需要資金保證。”柏波無限惋惜地說，在初為人父、剛走上工作崗位之時的1978年，儘管愛人楊素芳賣戒指、賣手鐲為他買製作原材料，他仍不得不暫時放棄心愛的麥稈畫製作，一心一意投入任隆區糧站的工作之中。

  時間到了1990年，國家有了停薪留職的政策，在單位領導和愛人的支援下，他做出了停薪留職下海經商、為麥稈畫製作積累資金的大膽決定。

  因為做麥稈畫常用燙鬥的緣故，他曾結識了鄉上遠近聞名的裁縫陳章生，便登門拜師，開始了裁縫生涯。

  十三年時間中，他到成都，到上海，到廣州，開制衣店，中山裝、西裝、休閒服、旗袍樣樣精通，由於服務熱忱、品質上乘、量身定做，每到一地客源不斷。漸漸地，他的帳戶上有了六位數的資金。

“兩百萬是我的目標。”柏波認真地說，時間是2003年。他告訴一直隨自己走東闖南的愛人，得到了楊素芳的滿口應承。

  楊素芳對記者說：“這麼多年，他心中一直有做麥稈畫這個夢，我不支持他我自己心都不甘。”她說，我深信他有這方面的天賦，也深信他一定能把他祖傳的麥稈畫發揚光大，為國家非遺文化傳承發一分光。“這也是他對我說得最多的話。”

“十三年的裁縫生涯，我時常都會想到我的麥稈畫。每到一地，我都會遍訪當地的名勝古跡、文化聖地，搜集麥稈畫相關資訊。有次給人裁衣袖時居然裁成了鳥的翅膀，害得我賠了客人一件衣服。”想起自己麥稈畫創作夢想的一波三折經歷，柏波給自己定下目標：走創新之路，把損失的時間奪回來。

“麥類植物是人類最早培育的植物，我國也是世界上較早種植麥類的區域。在先輩手中，麥類與酵母菌、蒸制炊具結合，誕生了饅頭、武大郎炊餅；與祭祀、禮制結合，麥類又演化為豬牛羊，甚至是人類的化身；與文化藝術結合，在能人巧匠手中變化為形象逼真、生動有趣的藝術瑰寶。”談到麥稈，柏波如數家珍。

  他製作麥稈畫的麥稈只取大麥品種，選取麥穗之下五十公分左右，一般百斤麥稈能取一斤可用之材。為此，他承包20多畝土地為創作基地，種植大麥，保證自己的麥稈畫創作、生產所需。

“麥稈畫的原材料普通，製作過程卻不簡單。”柏波介紹，三十來道工序全憑手工完成，技術上融合了國畫、版畫、剪紙、烙畫、雕塑等藝術手法。像選料、漂洗、蒸煮、晾曬、熨平、打磨，這些都算好學，到後期的燙、剪、刻、雕、粘、塑、裱，就考驗人了，尤其是燙，一把烙鐵根據處理過的麥稈表面色澤和畫面表現需要，憑溫度、力度、快慢變化，燙出不同需要的顏色。

“傳統麥稈畫的製作，在我重新開始麥稈畫創作時就受到了挑戰。新世紀初年，社會財富日益豐富，文化生活精彩紛呈，各類藝術品琳琅滿目，連黨的奮鬥目標都提出了順應人民群眾對美好生活的新期待，麥稈畫的創作還是過去的本色就顯得單調、乏味，不合時宜了。而惟有創新求變才是發展之道，才能走進市場、走進百姓家中，從而登上藝術的皇冠。”柏波告訴記者，“習總書記給我們提出了民族振興的中國夢，我也要用創新圓我的藝術提升新夢，以不斷滿足大眾對麥稈畫的新期待。”

  那幾年，他到成都走進杜甫草堂、大邑縣收租院雕塑群，到北京走進國家博物館，到天津走進楊柳青藝術館，到上海走進豫園外灘，到蘇杭走進一座座園林，到武漢走進黃鶴樓鸚鵡洲，遍訪大江南北的著名建築物，捜集名畫拜訪名家，參加全國、省級、市級非遺文化創作座談會、培訓班。

  這個期間，柏波廣采博取，在傳統“麥稈燙畫”基礎上，運用彩色、淺浮雕、高浮雕藝術手法和炭末、沙子、石頭等新材料，研發麥稈國畫、麥稈工筆劃、麥稈立體畫、陶瓷花瓶麥稈貼畫、座式雙面麥稈畫、扇形麥稈畫、竹簾麥稈貼畫，尤其是把麥稈燒成炭末，運用自己研製的滴膠，能營造出麥稈畫畫面豐富的層次，讓作品生動形象有趣，從而躍升到一個嶄新的境界。

  柏波的新理念催生的新麥稈畫，在成都寬窄巷子、錦裡景區和蓬溪縣紅海景區廣受歡迎。他認真地對記者說：“用炭末、石頭、沙子進入麥稈畫創作，是我的獨創。”

  麥稈畫創作找到新路、創出新品，急需推廣出去進入市場。一道新難題又擺在柏波面前。

  如何贏得人們的認肯？那段時間，柏波拿著新麥稈畫走遍了周圍的市場，但效果甚微。就在柏波苦惱之際，他拿著一幅用高浮雕手法創作的《雄鷹》來到時任縣農業局長王洪文、縣宣傳部長梁仁光的辦公室。

  慧眼識珠的兩位領導，立即給予了支持。他們一方面把作品推薦給各類媒體，一方面推薦柏波參加培訓班、座談會，為他爭取資金支持，讓他的麥稈畫由有人喜歡、參觀到賣出去，繼而走出縣市，走向全省、全國，以至海外。

“藝術是大眾的，是為人民的，更是引領人們精神生活需求的，唯有剔出低俗、庸俗，融入高雅、健康元素和主旨，緊貼時代脈搏和社會主流聲音，方是正道。”

  2018年4月28日，四川省文化廳邀請全省十名民間藝人舉行“鄉村文化振興座談會”，會上，柏波鮮明地提出他的藝術創作觀。與會代表對柏波作品裡的高雅與鄉土情的有機結合，給予了熱情的肯定。他們說，柏波的麥稈畫，洋溢著泥土的芬芳，傳承著匠心的質樸，緊跟著時代的脈搏，既有社會主流文化的內涵，又保留了民間藝術鮮活的特點，因而有著旺盛的生命力和豐富的藝術價值。

  黨的十八大報告提出“實現中華民族偉大復興”的中國夢，柏波運用高浮雕、炭末創作的麥稈畫喜雀築巢，取名《織夢》，喜獲中國工藝美術協會舉辦的“金鳳凰”創新產品設計大賽銀獎。

  柏波以翠竹、竹筍、熊貓元素創作的《春夢》高浮雕麥稈畫，2017年12月隨國家非遺文化交流代表團到迪拜和新加坡、馬來西亞、泰國巡展交流，被泰國總商會會長巴特收藏，是四川省參展26件作品中唯一的。

  2023年9月16日至19日，第二屆全國職業技能大賽在天津舉辦，全國30項技能絕活在現場展示展演，柏波和他的麥稈畫入選。大賽期間，組委會組織“十大絕技”走進比賽直播間，柏波被邀請面向全國和世界觀眾講解演示他的麥稈畫創作創新之路。

  截止目前，柏波和他的麥稈畫創新之路，先後被中央電視臺、光明日報、中國網、四川電視臺、遂寧市和蓬溪縣等眾多媒體、網路報導，臺灣一家電視公司拍專題片介紹。2012年，柏波的3幅作品被人民出版社收入7年級《勞動與技術》教科書。2022年，柏波麥稈畫被列入四川省第六批省級非物質文化遺產名錄。

  柏波的麥稈畫作品：《望江樓》《龍行天下》《最美天使》《防控疫情》《我們在一起》《信心百倍打好防疫阻擊戰》《總書記》《開天闢地大事件》《曠繼勳》《墨》等，分獲國家和省市縣金獎、銀獎、特等獎、一等獎等各類獎項，部分作品被四川省博物院、阿拉伯國家王室等收藏。

  柏波個人被表彰為“非遺傳人”“優秀工匠”“創新能手”“技能大師”“全國鄉村文化和旅遊帶頭人”等。

  在上海第46屆世界技能大賽“中華絕技”評選中，柏波的麥稈畫獲得1143.3萬的投票支持，排名全國第17位。

  四川電視臺四川觀察主持人，2023年8月17日在節目中說：柏波把麥稈畫創作推上了高層次的藝術高地，體現了國家非遺文化水準，銷售到了世界；追夢從來與年齡無關，讓我們為非遺老人點贊。

  採訪手記：

  道路艱難，方顯跋涉者的勇敢堅強和執著。柏波麥稈畫創作之路一波三折，更看出其對麥稈畫是真喜歡，是發自內心的，這才有他愈挫愈勇、攀取高峰的今天！